广受好评的电视剧《杀死两个情人》，圣丹斯，突出了男性有毒的阳刚之气和心理健康

在《两个恋人之死》的开场镜头中，我们将鼠标悬停在一个男人努力控制复杂情绪的特写镜头上。愤怒、痛苦和怀疑。是大卫（克莱因·克劳福德饰），他站在他分居的妻子和新男友的床边，他们睡着了，完全没有注意到他的存在。

他接下来所做的是一个让我们对他的精神状态毫无疑问的手势——如果他沉重的呼吸和脸上轻微的颤抖并没有真正发出足够强烈的信号——但场景并没有以你的方式结束” d 期待。

影片作为开场系列，预示着电影的诱惑与转换的叙事手法，期待已久，但事件往往出乎意料。

在大多数情况下，这是一种有效的策略，因为通过这种叙事欺骗，我们会遇到一些令人惊讶的人类弱点和令人不安的曲折。

总的来说，这部电影是对男性愤怒和脆弱性的审视，而作为电影制片人之一的克劳福德则是紧张和疯狂的起点。留着胡须，油性头发向后梳，他散发出一种蓬松的紧迫感，就像一个准备好带着待办事项清单走进一家五金店的人——但也是一个有着宽阔头发远离尖叫的眼睛的人。

他因婚姻的分离而摇摇欲坠，但正是这种分离的条件和复杂性使他濒临崩溃。

他陷入困境的关键是，他住在犹他州一个无处可躲的小镇卡诺奇——一个由几十户人家组成的小村庄，可以看到雪山。这里的每个人都认识，当大卫走进当地的商店购买用品时，他带着随意的自信走过，就像他家的延伸。

他在这里很舒服，基本上，或者他一直很舒服，直到他的大女儿告诉他他妈妈在欺骗一个叫德里克的人。

作家兼导演罗伯特·马丘扬从摄影进入电影行业，在加州朋克界长大，他用一些深思熟虑的观察探索了这个男性愤怒的毒土。大卫的嫉妒和自私被描绘成善变、悲伤和残酷。

它还让位于分居的妻子 Nikki（The L-Word 的 Sepideh Moafi）的复杂肖像。她作为一个在新情人和仍然深爱的前夫之间挣扎的女人的艰难处境得到了很好的描绘，值得注意的是，她不仅被她所爱的男人所定义。

Nikki 正朝着法律职业迈出第一步，这让她在情感上和经济上都变得越来越坚强和独立。

这是最近的发展，使大卫感到疏远和困惑，大卫表现出对事物保持不变的主观愿望。

这对夫妇年轻时有四个孩子（包括导演的三个孩子），这为他们提供了留在彼此生活中的借口。但是当大卫和他们在一起时会表现出他温柔的一面，他想把每个人都困在一个屋檐下作为一个家庭单位，很明显尼基正在制定其他计划。

然后是另一个人，德里克（克里斯科伊） – 高大，英俊，成功 – 面对他时不会退缩。或许，他也有点傻。

在紧张的 84 分钟内，《两个情人的杀戮》是一部紧张但令人惊讶的凌乱电影，因为电影摄影师奥斯卡·伊格纳西奥·希门尼斯 (Oscar Ignacio Jimenez) 使用方形学术比例，除了几分钟的宽幅策略之外，其他所有内容都使用了一种方形的学术比例来营造一种幽闭恐惧症的感觉。

Machoian 对长时间的巧妙运用让情绪实时飘走，通常是相互对立的——这种方法感觉应该归功于像卡萨维茨这样的美国自由职业者，在那里演员有时间建立一种情绪，然后在摄像机拍摄时适应另一种情绪见证。

Machoian 的另一个风格趋势是流畅的相机移动和轻微的倾斜。他充分利用略微摇晃的跟踪镜头跟随大卫沿着城市街道走——山脉远处是一条白雪皑皑的长廊，他破旧的状况——并在一辆皮卡车的门上安装了一个摄像头，而孩子们则把汽车堆在地上。路（大卫在卡车车轮上的镜头成为他与世隔绝和跟踪痴迷的反复出现的主题）。

除了出色的视觉效果，具体音乐声音设计师 Peter Albrechtsen 受打哈欠影响的配乐和金属冲击波也提供了动力。

然而，表演是这部电影的强项，马乔安知道什么时候让表演不加修饰。

一个伟大的场景，鉴于其长期以来的青睐，在 Nikki 和 David 的特写镜头中展开，在车里分享了一个安静的时刻。两人的切入或许暗示着导演想突出两人之间的情感距离，但与直觉相反，现场却透露着两人依旧共有的柔情，还有依旧粘着的胶水。

制作一部关于三角恋的电影，其中被遗弃的丈夫持有枪支表现出暴力倾向，如果不是行动，是一项困难且可能是灾难性的努力。总是有可能为不合理的行为找借口，或者更糟的是，为此道歉。

杀死两个情人当然比其他任何人都更关注大卫，将他的愤怒置于上下文中可能会被误认为被忽视。

但是，如果这部电影对其反乌托邦和自我毁灭的漩涡表现出一些合格的同情，那么它令人不安的高潮——机会和宣泄的扭曲、暴力混合——激发了一个比你想象的更离奇的结局。

在这一点上，马乔安并不是一个试图教授任何课程或强化先入为主的观念的电影制作人。然而，它给你留下了关于成年人与生活选择（或缺乏选择）之间复杂关系的令人不安的问题。他做得非常出色。

《杀死两个情人》将于 9 月 16 日在电影院上映。

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