《东京恶习》制片人详述日本走向全球制作中心之路

Max/Wowow 系列《东京风云》的制片人亚历克斯·博登 (Alex Boden) 在东京国际电影节的主题演讲中解释了拍摄第一部完全在日本拍摄的美国制片厂系列片的障碍和胜利。该主题演讲是电影节电影协会活动的一部分。

该剧由 JT 罗杰斯编剧，渡边谦、安塞尔·埃尔格特、瑞秋·凯勒和菊池凛子主演，讲述了一名在东京一家报纸工作的西方记者与该市最有权势的犯罪头目之一的故事。

巴登在日本花了近两年的时间制作了《东京风云》的两季。在 2020 年开拍之前，许多国际制片人建议不要完全在日本拍摄，理由是缺乏激励措施、工作室可用性和复杂的许可流程。

“他们去了其他国家，比如新西兰看《最后的武士》、德国看《极速赛车手》、台湾看《沉默》——除了日本，”鲍登解释道。 “显然，在日本外景拍摄是一次特殊的经历，应该极其谨慎地对待，只有在必要时，这是明确的信息。”

生产面临重大挑战。 “日本的独特之处在于，每个站点都有自己的站点管理员，从头到尾照顾站点所有者，出于对所有者的尊重，发送替代者实际上并不起作用，”Boden 解释道。 “我们在市中心有几个地点——涩谷、赤坂、新宿、歌舞伎町——在那里我们在真正的男主人和女主人俱乐部周围拍摄，这一切都不容易，而且东京缺乏可用空间，这加剧了位置问题。西方工业多用途卡车和拖车是不可能的，这里的工业不使用它们，或者没有空间来停放它们，狭窄的街道需要较小的卡车，并且需要大量的卡车来弥补。

该团队在引入国际生产实践的同时，适应了当地习俗。 “我们的做法一直是尊重日本的做事方式，多年来我们一直以同样的方式做事，我们从一开始就选择按照日本的方式工作，这绝对是正确的决定，”博丁说。

Bodin 表示，JLOX 日本站点激励计划的启动是一个分水岭，该计划为该国符合条件的费用提供高达 50% 的报销，每次付款上限为 10 亿日元（666 万美元）。 “毫无疑问，JLOX 日本站点激励计划将改变游戏规则。日本是迄今为止唯一没有激励措施的七国集团国家，”Bodin 指出，自该激励计划以来，他几乎每周都会收到询问被介绍了。

展望未来，博登确定了关键的基础设施需求：“一些例子——在东京地铁上拍摄，我们还没有完全管理好这一点。在日本，财务会计是一个更慢、更手动的过程，所以我们必须采取行动。回来并做出妥协，以更有效地报告成本。”

在谈到团队如何取得成功时，博登说：“我的同事告诉我，我们让事情看起来太容易了，但诚实的答案是，通过每天解决问题并保持灵活性和响应能力，我们平等地信任并赋予了当地制作人和工作人员权力。全体船员都愿意互相学习。

他目前正在与 Film Solutions 建立合作伙伴关系，将日本行业专业人士与国际专业知识联系起来，重点关注的领域包括“使用国际行业软件进行数字工作流程进行基础设施和工作室改进咨询”。

连任日本首相石破茂在节日开幕之夜发表的讲话强调了内容产业的出口规模，并将其与钢铁和半导体产业进行了比较。博登强调需要抓住这个时机：“这个过程在指导、雄心和战略投资的帮助下效果最好，可以创造就业机会，支持当地创造力的出口，并确保当地的故事被看到和听到。”

JLOX 目前支持的制作项目包括道恩·强森、艾米莉·布朗特、布兰登·弗雷泽和宝莱坞电影制作的项目。詹姆斯·卡梅隆正在开发《广岛末班车》。

“我在这里学到了很多东西，我知道《东京风云》的所有同事、演员和工作人员也都学到了很多东西，让我们继续互相倾听和学习，共同迈向电影的新黄金时代。和日本的电视制作，”博登总结道。