几乎每天都会有人说他们是和我一起在游戏学校长大的,或者他们的孩子是和我一起长大的。
任何看过我小时候的人可能都认为我在主持《游戏学校》和《更好的家园》后很幸运能找到一些演艺工作。但在《Play School》的 24 年和《Better Homes》的 10 年里,我也登上了舞台、银幕和广播,尽可能多地磨练我的技艺,向成人和儿童讲述故事。然而,我对 Play School 的自豪感超过了我所做的任何事情。
我亲爱的约翰·汉布林 (John Hamblin) 于 2022 年去世,他教会了我很多关于演员的圣杯——活在当下,考虑到《戏剧学校》长达 30 页的剧本,这很难。没有自动录音,所以必须背诵并严格遵循,因为很多单词都是摄像机信号。
当我第一次和约翰一起工作时,我觉得他很有趣,但有点懒散,经常发布广告,而且通常很讽刺。作为回应,我参加了一些学校活动,以弥补我认为他的缺点。
但有一天,我和我们两个人一起看了一集,我明白了。我无法将目光从他身上移开。他全神贯注地玩着相机,我们像对待一个孩子一样对待相机,但表现得不像我。他似乎一边走一边弥补。有时他会这样做,但最终他的表演是完全自然和诚实的,而我的则是排练过的。
我从约翰那里了解到,吸引学龄前儿童乃至任何人的唯一方法是“存在”,而不是“行动”。相信我,如果你能吸引一个三岁孩子的注意力半个小时,成年人会玩得很开心。
除了让我终生专注之外,在游戏学校当主持人的另一个好处,也是这份工作如此令人向往的原因,是它是一份可靠的兼职工作。
大多数演员必须找到其他工作来度过安静的时光,而且几乎不可能找到一个雇主理解你需要在试镜、日场或几天看电影的情况下(通常是在短时间内通知)。
《Play School》每年只制作 50 集,并在八家广播公司之间共享,因此这并不是额外的奖励,但参加音乐会和录音会有所帮助。
它还让我继续留在银幕上,并极大地扩大了我的观众范围,包括几代孩子及其家人,这将带来更多机会。
她于 1978 年创办了 Play School,在执行制片人 Henrietta Clark 和 Alan Kendall 的指导下,她很快就对该项目的运作方式和原因有了深入的了解。
我对孩子,尤其是小孩子的态度完全改变了。我意识到我所肩负的责任,在为成年人表演时已经明白的,对于观众来说更加重要。世界正在加速发展,而幼儿却开始落后。
正如我在 1990 年对国家玩具协会的演讲中所说:
“游戏学校可以教会我们如何认识、尊重和鼓励年幼的孩子做自己的权利,我并不是说不应该给孩子任何限制或纪律,自信远非可以提供一种独立感。安全,但只是每天一小段时间。 最起码,孩子需要了解自己的力量、力量和意志,并为自己做出选择。 学校不要求孩子乖巧、安静、善良、反应灵敏或。聪明而不是漂亮或英俊。
他以一种不言而喻的方式不断地承认,这个小男孩值得与他交谈和倾听,并且很高兴能和他在一起。它赋予孩子正直的品质,并减轻他们“闭嘴,守规矩”或“成为最好的——给我留下深刻印象”的压力。
每周五天、每天两次、半小时的游戏学校为孩子们提供了对他们存在的无条件的爱和尊重。
这是诺尼·哈兹尔赫斯特 (Noni Hazlehurst) 的著作《Dropping the Mask》的编辑摘录,该书由哈珀柯林斯出版社 (HarperCollins) 出版,现已出版。
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“社交媒體專家。摔倒了很多。自由咖啡狂熱者。電視迷。遊戲玩家。網絡愛好者。無歉的麻煩製造者。”
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