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日本专家从塔利班蹂躏的巴米扬山谷“惊人地复制”了阿富汗壁画

日本研究人员创造了一幅被塔利班摧毁的阿富汗壁画的“宏伟复制品”,他们使用传统和数字技术的结合,希望为子孙后代保存作品的“精神”。

2001 年,这幅 7 世纪的洞穴壁画与阿富汗巴米扬山谷的两尊巨大佛像和其他文物都没有被拆除——这一破坏行为引起了全球的谴责。

但是,在塔利班在喀布尔重新掌权几周后,9 月和 10 月,东京的一家博物馆展示了三年现代复制努力的结果的精确复制品。

著名雕像附近的一个洞穴天花板上的壁画描绘了一位蓝色的菩萨——或者是一个正在成佛的人。

东京艺术大学的克隆团队长 6 米,高 3 米,将复杂的全尺寸版本称为“优秀克隆”。

“我们已经成功地在三个维度上重新创建了一个非常准确的表示,”团队联合负责人 Takashi Inoue 从纹理到油漆类型说。

2001 年 3 月,一名阿富汗男子走过被塔利班摧毁的巨大佛像的残骸。
2001年3月被塔利班摧毁的巨型佛像残骸,是众多被摧毁的文物之一。(路透社)

日本是阿富汗的主要捐助国,长期以来一直参与巴米扬的遗产保护工作,巴米扬是古代文明的十字路口,被认为是日本佛教的发源地之一。

该团队对日本考古学家在壁画被亵渎之前拍摄的 100 多幅图像进行了数字处理,以创建其表面的计算机模型。

然后,他们将这些数据输入一台机器,将精确的形状雕刻成泡沫聚苯乙烯模具。

为了完成复制品,艺术家们在类似于原始壁画中使用的油漆的青金石色调中涂抹了传统油漆。

“我们可以一遍又一遍地复制与真实设计非常接近的设计,将他们的精神传递给后代,”专门研究欧亚文化遗产的教授井上先生说。

“让我们停止破坏行为。让我们一起保护无价的文化——人类的遗产。”

一切都可以数字化

在美军于 8 月从阿富汗撤出的前几天,塔利班武装分子占领了喀布尔,引发了人们对 1996 年至 2001 年恢复其残暴统治的担忧。

新政权坚持要保护考古遗产免遭破坏。

对于东京育种队的联合负责人、历史学家前田耕作来说,巨佛消失在尘土中的“极其震撼”的画面仍然历历在目。

但他表示,他们的工作表明,面对“一切都可以数字化”的现代技术,破坏活动“毫无意义”。

在法新社记者最近访问巴米扬时,塔利班武装分子守卫着曾经有两尊佛像的岩洞。

10 月份,由联合国教科文组织支持的耗资 2000 万美元的文化中心和博物馆仍在巴米扬建设中——尽管由于塔利班的接管,今年的开放计划被推迟。

前田说他的梦想是在山谷里建造一个单独的“和平博物馆”,如果可能的话,在那里展示洞穴壁画。

“我们不能把它归还它的起源地,但我想把它归还给巴米扬,作为当地人民可以继承的历史遗产,”同时也是联合国教科文组织保护阿富汗委员会成员的前田先生说文化遗产。

法国新闻社

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